The Silence of the Lambs

The Silence of the Lambs

Plot Edit

In 1983, Clarice Starling, a young FBI trainee, is asked to carry out an errand by Jack Crawford, the head of the FBI division that draws up psychological profiles of serial killers. Starling is to present a questionnaire to brilliant forensic psychiatrist and cannibalistic sociopath, Hannibal Lecter. Lecter is serving nine consecutive life sentences in a Maryland mental institution for a series of murders.

Crawford’s real intention, however, is to try and solicit Lecter’s assistance in the hunt for a serial killer dubbed ‘Buffalo Bill”, whose modus operandi involves kidnapping overweight women, starving them for about three or four days, and then killing and skinning them, before dumping the bodies in nearby rivers. The nickname was started by Kansas City Homicide, as a joke that “he likes to skin his humps.” Throughout the investigation, Starling periodically returns to Lecter in search of information, and the two form a strange relationship in which he offers her cryptic clues in return for information about her troubled and bleak childhood as an orphan.

When Bill’s sixth victim is found in West Virginia, Starling helps Crawford perform the autopsy. Starling finds a moth pupa in the throat of the victim, and just as Lecter predicted, she has been scalped. Triangular patches of skin have also been taken from her shoulders. Furthermore, autopsy reports indicate that Bill killed her within four days of her capture, much faster than his earlier victims. On the basis of Lecter’s prediction, Starling believes that he knows who Buffalo Bill really is. She also asks why she was sent to fish for information on Buffalo Bill without being told she was doing so; Crawford explains that if she had had an agenda, Lecter would never have spoken up.

Starling takes the pupa to the Smithsonian, where it is eventually identified as the Black Witch Moth, which would not naturally occur where the victim was found.

In Tennessee, Catherine Baker Martin, daughter of Senator Ruth Martin, is kidnaped. Within six hours, her blouse is found on the roadside, slit up the back: Buffalo Bill’s calling card. Crawford is advised that no less than the President of the United States has expressed “intense interest” in the case and that a successful rescue is preferable. Crawford estimates they have three days before Catherine is killed. Starling is sent to Lecter with the offer of a deal: if he assists in Catherine’s rescue and Buffalo Bill’s capture, he will be transferred out of the asylum, something he was continually longed for. However, Lecter expresses skepticism at the genuineness of the offer.

After Starling leaves, Lecter reminisces on the past, recalling a conversation with Benjamin Raspail, a former patient whom he later murdered. Raspail, during that therapy session, explained the death of a sailor named Klaus at the hands of Raspail’s jealous former lover, Jame Gumb, who then used Klaus’ skin to make an apron. Raspail also revealed that Gumb had an epiphany upon watching a moth hatch. Lecter’s ruminations are interrupted when Dr. Frederick Chilton – the asylum’s administrator and Lecter’s nemesis – steps in. A listening device allowed him to record Starling’s offer, and Chilton has found out that Crawford’s deal is a lie. He offers one of his own: If Lecter reveals Buffalo Bill’s identity, he will indeed get a transfer to another asylum but only if Chilton gets credit for getting the information from him. Lecter insists that he’ll only give the information to Senator Martin in person, in Tennessee. Chilton agrees. Unknown to Chilton, Lecter has previously hidden under his tongue a paperclip and some parts of a pen, both of which were mistakenly given to him by untrained orderlies over his many years at the asylum. He fashions the pen pieces and paperclip into an improvised lockpick, which he later uses to pick his handcuff locks.

In Tennessee, Lecter toys with Senator Martin briefly, enjoying the woman’s anguish, but eventually gives her some information about Buffalo Bill: his name is William “Billy” Rubin, and he has suffered from elephant ivory anthrax, a knifemaker’s disease. He also provides an accurate physical description. The name, however, is a red herring: bilirubin is a pigment in human bile and a chief coloring agent in human feces, which the forensic lab compares to the color of Chilton’s hair.

Starling tries one last time to get information from Lecter as he is about to be transferred. He offers a final clue – “we covet what we see everyday” – and demands to hear her worst memory. Starling reveals that, after her father’s death, she was sent to live with a cousin on a sheep ranch. One night, she discovered the farmer slaughtering the spring lambs and fled in terror. The farmer caught her and sent her to an orphanage, where she spent the rest of her childhood. Lecter thanks her, and the two share a brief moment of connection before Chilton forces her to leave. Later on, she deduces from Lecter’s clue that Buffalo Bill knew his first victim.

Shortly after this, Lecter escapes by killing and eviscerating his guards, using one of their faces as a mask to fool paramedics. Starling continues her search for Buffalo Bill, eventually tracking him down and killing him and rescuing Catherine. She is made a full-fledged FBI agent, and receives a congratulatory telegram from Lecter, who hopes that “the lambs have stopped screaming”.

8 фактов о фильме «Молчание ягнят»

В 1991 году на экраны вышел фильм, который получит «Оскары» и будет всеми любим, несмотря на воспевание лютейшего зла.

Читать еще:  Обзор вин Тосканы

Олег «Апельсин» Бочаров

1. Кто в кресле

У каждого великого фильма есть свой великий режиссер, и все его помнят и поминают добрым словом. Спилберг там, Тарантино или братья Коэн. Однако попробуй спросить людей, кто же снял «Молчание ягнят» (The Silence of the Lambs), как наступает неловкая пауза и неприятный холодок пробегает по телу. Потому что снял его непонятно кто, даже трезвые участники дискуссии лезут в блокнот (точнее говоря, в Википедию) за уточнениями.

Кинопостановка каннибальского триллера — заслуга режиссера Джонатана Демми. Он выходец из треш-кинематографической индустрии, начинал карьеру с легендой второсортного кино, продюсером Роджером Корманом. Забавно, что через Кормана в большое кино просочились также Коппола, Кэмерон и Скорсезе. Ничем выдающимся Демми до «Ягнят» не отметился, хотя числился в каталоге крепких ремесленников Голливуда. Что же касается его карьеры после триумфа «Ягнят», то Демми удержал высокую планку в следующей картине «Филадельфия», после чего успокоился и постепенно вернулся к тому самому крепкому ремесленничеству. Он умер в 2017 году.

Его фирменным стилем считалось подводить камеру к самому носу актера — так, чтобы зритель себя чувствовал — цитируем режиссера — «в ботинках его собеседника». Собственно, в «Молчании ягнят» этот прием отработан на сто процентов с гаком.

2. Кто за столом

Кроме режиссера-постановщика у фильма был еще один отец, тот, кто придумал и записал всю историю, сидя за писательским столом. Это тоже американец, известный как Томас Харрис. Был он человеком скрытным, какими-то экстраординарными выходками тоже не отличался. Как, впрочем, и плодовитостью: всего опубликовано пять его романов, из них четыре про Ганнибала Лектера: «Красный дракон», «Молчание ягнят», «Ганнибал» и «Ганнибал: Восхождение». С учетом продаж книг, отчислений с фильмов и заказов на помощь в создании сериалов, денег на жизнь писателю хватало. В начале 2019 года Томас Харрис анонсировал новую книгу «Кари Мора», однако она совсем не про Ганнибала Лектера.

Неплодовитость писателя живописно разъяснил Стивен Кинг, заявивший, что для Томаса Харриса сам процесс писания является страшной пыткой.

Томас Харрис не захотел принимать никакого участия в постановке фильма, да и вообще не склонен был с кем-то общаться. Так что для съемочной группы стало приятной неожиданностью, когда писатель прислал ящик вина после оскаровской церемонии.

3. Кто на новенького

Далеко не все это знают, поэтому напоминаем, что первым фильмом о похождениях плотоядного Ганнибала является вовсе не «Молчание ягнят». Гораздо раньше, в 1986 году, на экраны вышел фильм «Охотник на людей» (Manhunter), снятый Майклом Манном по книге «Красный дракон». Лектера там играет актер Брайан Кокс, тоже британец, как и Энтони Хопкинс. Правда, шотландский британец, не валлиец.

В те времена фильм прокатился в кино без особого успеха, не отбив 15-миллионного бюджета. Однако, если пересматривать «Охотника на людей» сейчас, наверняка поймаешь себя на мысли, что то был вполне достойный, крепкий триллер. Еще бы, режиссер Майкл Манн тогда только всходил на голливудском горизонте, но уже был Майклом Манном. В девяностые он снимет одну из главных криминальных драм эпохи — «Схватку» с Аль Пачино и Робертом Де Ниро.

4. Всем сестрам по серьгам

«Молчание ягнят» стал не только кассовой, но и оскаровской сенсацией. Академики в принципе не жалуют хорроры-триллеры, даже «Изгоняющий дьявола» не получил важных статуэток. И вдруг «Ягнятам» вручили так называемую «большую пятерку» — «Оскары» в пяти самых важных категориях: лучший фильм, лучший режиссер, лучший сценарий, лучший актер и лучшая актриса.

С Энтони Хопкинсом вышло особенно смешно, ибо его выдвинули на «Оскар» за главную роль, хотя в самом фильме на экране он проводит мизерное время — всего 24 минуты. Это почти рекордный результат в летописях киноакадемии. C персонажем Джоди Фостер Хопкинс в фильме видится ровно четыре раза.

Один из актерских фокусов Энтони подглядел у своего лондонского друга — тот почти никогда не моргал, поэтому его взгляд пугал людей до жути.Идея нарядить Ганнибала в белое тауже принадлежит актеру: ему белый халат напоминал о зубных врачах, которые тоже наводят жуть на любого обывателя.

5. Кто убийца?

Публика любит порассуждать, был ли у маньяка-живодера Буффало Билла (его играл Тед Левайн) реальный прототип. Считается, что это собирательный образ. В основе его лежит, во-первых, реальный киллер Эд Гин, который прославился живодерскими повадками и стал фундаментом для киношных негодяев в таких фильмах, как «Психоз» Хичкока, «Техасская резня бензопилой» и не только. Вторым прототипом засчитан Тед Банди, которого MAXIM жизнеописал в подробностях. Третьим прототипом Буффало Билла называют похитителя женщин, садиста Гэри Хейдника.

Что же касается самого Ганнибала, его история вдохновлена отношениями профессора криминалистики Роберта Кеппеля и вышеупомянутого маньяка Теда Банди. Банди помогал криминалисту вычислить другого легендарного киллера — Убийцу с Зеленой Реки. По словам режиссера фильма, Лектер в глубине души хороший человек, просто он заперт в теле сумасшедшего.

6. За стеклом

В романе, да и в реальной жизни, такого рода преступники сидят в своих камерах или карцерах за решеткой, а не за прозрачной перегородкой. Создатели фильма поначалу не хотели нарушать традиции, однако быстро поняли, что толстая решетка разрушает для зрителя близость между Кларисой и Ганнибалом. Отсюда и пошли в кино стеклянные камеры.

7. Кто следователь?

ФБР неожиданно решило принять активное участие в подготовке к съемкам. По мнению руководства Бюро расследований, такого рода кино должно было привлечь в ряды рекрутов больше женщин. Говорят, реально сработало.

Роль же досталась Джоди Фостер неспроста: она прочла книгу еще в 80-е годы и предприняла активные попытки выкупить права на экранизацию. Однако актер Джин Хэкмен победил ее в торгах.

Немудрено, что Джоди сразу же попросилась в съемочную команду «Молчания ягнят», однако чем-то не угодила режиссеру, он ей отказал. Лишь под давлением продюсеров (Фостер все-таки звезда) Джонатан Демми пустил ее в проект и ни разу потом об этом не пожалел.

Читать еще:  Через сколько выветривается виски

Джоди же всегда потом говорила, что это одна из ее самых любимых ролей в кино.

8. Иллюзия обмана

Напоследок маленький фокус, который далеко не все раскусили. На афишах фильма изображен мотылек мертвая голова, однако контур черепа на нем вовсе не природный. На самом деле это фрагмент картины Сальвадора Дали In Voluptas Mors, где семь обнаженных женщин образуют силуэт черепа!

Молчание ягнят / The Silence of the Lambs (1991)

Средняя оценка:
1991. США. 118 минут.
Жанр: триллер / детектив.

Режиссер: Джонатан Демме.
Сценарий: Тед Тэлли (по одноименному роману Томаса Харриса),
Оператор: Так Фудзимото,
Композитор: Говард Шор.

В главных ролях: Энтони Хопкинс, Джоди Фостер.
В ролях: Скотт Гленн, Энтони Хилд, Тед Левайн, Фрэнки Фэйзон, Кейси Леммонс.

5 “Оскаров” — лучший фильм, режиссер, актер, актриса, адаптированный сценарий.
BAFTA — лучшие актер, актриса.
“Золотой глобус” — лучшая актриса.
МКФ в Берлине — “Серебряный медведь” — лучший режиссер.
Академия НФ, фэнтези и хорроров — лучший хоррор, сценарий, актер, грим.
КФ фантастики в Амстердаме — лучший фильм.

а также еще порядка 20 наград..

Владимир Гордеев: Рецензия на фильм “Молчание ягнят”

“Молчание ягнят” — идеальный коммерческий фильм. Джонатан Демме хороший мастер (вспомним хотя бы его фильм “Нечто дикое”), но слишком неформатный. В общем, оригинал. Но, работая над “Молчанием ягнят”, он перестал оригинальничать и снял коммерческий киновариант “Твин Пикса”, — так, как если бы Дэвид Линч был коммерсантом и если бы коммерсантом был он, Джонатан Демме. Фильм имел огромнейший успех – и кассовый и, так сказать, “художественный”: получил 5 премий “Оскар” и большой букет других призов.

Я уже предчувствую саркастические ухмылки товарищей по Экранке, которые знают, что я обожаю “Твин Пикс” и потому люблю сравнивать – когда смеху ради, а когда и всурьез – с “Твин Пиксом” фильмы, в которых таинственные истории происходят в маленьких провинциальных американских городках.

Но, клянусь, “Молчание ягнят” — это коммерческая (попсовая) аватара “Твин Пикса”.

Это история о том, как молодой агент ФБР Кларисса Старлинг (родом из провинции) пытается поймать маньяка, который убивает молодых упитанных девушек. Она обращается за помощью к “гению зла” — каннибалу Лектеру. Роман психологичен: автор, Томас Харрис (кстати, это не первый его роман о “каннибале Лектере”, первым был “Красный дракон”), в конечном итоге объясняет причины, заставляющие героиню “выслуживаться” – ловить маньяка. Ее гложет чувство вины, которое выражается в плаче ягнят. Она слышит его постоянно.

Фильм Джонатана Демме многие считают мистическим. Он действительно гораздо более мистичен, чем “Красный дракон” в постановке Манна (1986), и он гораздо более мистичен, чем сиквелы “Молчания ягнят”: “Ганнибал” Ридли Скотта, “Красный дракон” (римейк) и эта хуйня под названием “Ганнибал: возрождение”. Однако, если вы читали роман “Молчание ягнят”, то вы знаете, что в этом увлекательном романе нет никакой мистики. Это прекрасный триллер, – но и всё.

В “мистичности”, поданной под соусом психологического триллера, как раз заключается фича. Провинция оказывается едва ли не главным действующим лицом. Агенты ФБР отправляются в глубинку, покрытую снегом, тусклую, убогую. И так же, как в фильме Линча, за фасадами стандартных домишек таится зло. Скучные провинциалы на деле оказываются “довольно интересными” людьми. Мистики как таковой в фильме нет, но она обыгрывается, фильм просто-таки пропитан таинственностью.

Провинция – это кошмар, утверждает Линч, и именно это подтверждает Демме.

Каннибал Лектер — типичный “гений зла”. Развитый интеллект, отличная память и выдающиеся аналитические способности позволяют ему перемещаться “по свету”, тогда как его тело находится в заточении в подвалах сумасшедшего дома. Он словно бесплотный дух. Вспомним, что отрицательным героем “Твин Пикса” является злой дух Боб, умеющий вселяться в людей. В фильме Демме тоже очень много метаморфоз. Все три героя фильма (Кларисса, Лектер и маньяк) стремятся к свободе, и в конце концов переходят в “иное состояние”. Маньяк, это сельское чудовище, чуть ли не в буквальном смысле превращается из гусеницы в бабочку, ягнята Клариссы, наконец, замолкают, а Лектер сбегает из темницы. Причем для того, чтобы бежать из клетки, ему приходится “превратиться” в полицейского — перейти из своего тела в чужое. Он это делает довольно оригинальным способом, в котором нет ничего фантастического: он натягивает на свое лицо вырезанное лицо охранника.

Что еще интересно, так это то, что Кларисса в каком-то смысле оказывается одержима злом — так же, как агент Купер в финале “Твин Пикса”. За несколько сеансов психоанализа, проведенного Лектером над Клариссой, она избавляется от наваждения. Но для того, чтобы лечение возымело действие, пациенту приходится полностью довериться лечащему доктору. Именно это Кларисса и делает — открывает злу, материальным воплощением которого является Лектер, свою душу.

Фильм дико популярен. Причина популярности фильма видится мне в тайном, подсознательном стремлении человека быть одержимым злом. Впрочем, инсайдеры мне подсказывают, что человек изначально одержим злом и поэтому постоянно хочет вернуться к своему естеству.

Молчание ягнят / The Silence of the Lambs (1991)

Полнометражный фильм (премия «Оскар»).

Другие названия: «Молчание агнцев» / «Овечье молчание» (варианты перевода оригинального названия).

Продолжительность 118 минут.

Режиссёр Джонатан Демме (премия «Оскар»).

Автор сценария Тед Тэлли (премия «Оскар») по роману Томаса Харриса.

Композитор Ховард Шор.

Оператор Так Фуджимото.

Жанр: криминальный фильм, драма, триллер

Краткое содержание
Джек Кроуфорд ( Скотт Гленн ), возглавляющий Отдел наук исследования поведения Федерального Бюро Расследований, поручает Клариссе Старлинг ( Джоди Фостер , премия «Оскар»), курсантке Академии ФБР, необычное задание. Девушка должна попытаться установить контакт с Ганнибалом Лектером ( Энтони Хопкинс , премия «Оскар»), блестящим психиатром и безжалостным серийным убийцей, прозванным «Каннибалом», который содержится в строгой изоляции, и, если получится, убедить его оказать содействие в поимке другого маньяка, известного как «Буффало Билл» ( Тед Левайн ).

Читать еще:  Розовое шампанское и его особенности

В ролях: Лоуренс Э. Бонни (инструктор ФБР), Кейси Леммонс (Арделиа Мэпп), Лоуренс Т. Врентц (агент Бэрроуз), Энтони Хэд (доктор Фредерик Чайлтон), Фрэнки Фэйсон (Барни), Мария Скоробогатова (юная Кларисса), Джеффри Лейн (отец Клариссы), Брук Смит (Кэтрин Мартин), Роджер Корман (директор ФБР Хейден Бёрк), Крис Айзек (командир спецназа), в эпизоде Джордж Э. Ромеро (агент ФБР в Мемфисе, без указания в титрах).


© Евгений Нефёдов,, 21.03.2014

Авторская оценка 9/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Тяжело в ученье…

Джонатан Демме начинал свой путь в киноискусстве в середине 1970-х под чутким руководством продюсера и режиссёра Роджера Кормана, признанного лидера малобюджетного кинематографа, которого, выражая признательность, пригласил на небольшую, но символичную роль директора ФБР Хейдона Бёрка. Кроме того, руководство Orion Pictures Corporation, тогда уже основательно погрязшее в долгах и неотступно двигавшееся к банкротству, не только не экономило на производственном процессе, выделив достаточно солидный бюджет в размере $19 млн., но и провело грамотную маркетинговую кампанию. Решение о задержке премьеры фильма, выпущенного в кинопрокат в январе 1991-го, было продуманным ходом – и два года подряд «оскаровская» церемония прошла, так сказать, под знаком Ориона. И хотя коммерческий триумф «Молчания ягнят», занявшего по итогам сезона четвёртое место, собрав (во всём мире) $272,7 млн., к сожалению, лишь продлил на несколько лет финансовую агонию замечательной киностудии, игра стоила свеч!

Принимает решение

Фильм Демме удивительным образом сочетает в себе незамутнённость взгляда, присущую ранней продукции упомянутого выше «гения кинопримитива», с подкашивающим профессионализмом, с виртуозным обыгрыванием законов и условностей одного из самых распространённых экранных жанров – триллера. Экранизация романа Томаса Харриса, изданного в 1988-м и ставшего вторым 1 в цикле о Ганнибале Лектере, способна повергнуть в состояние шока благодаря одной интриге, многомерной, мастерски закрученной и – в довершение всего – постоянно уводящей в сторону, заставляющей переосмысливать увиденное. Привычная сюжетная линия о розыске неуловимого серийного убийцы сотрудниками правоохранительных органов, подвергающихся в ходе расследования мощному психологическому давлению и невольно – проверяющих на прочность собственное мировоззрение, лишь поначалу, да и то формально, является доминирующей. Можно понять Джека Кроуфорда, не имеющего права не использовать все доступные средства для спасения невинных женщин, – но сама затея пресечь зло, обратившись за помощью к носителю ещё большего (абсолютного?) зла, представляется по меньшей мере сомнительной.

Маньяк или сверхчеловек?

Чем дальше, тем больше складывающиеся, несмотря на разделяющее их прочное стекло, отношения Клариссы и Ганнибала кажутся странными, противоестественными, а то и вовсе непостижимыми с житейской точки зрения. Старлинг, пожалуй, объективно не может последовать ценному кроуфордовскому совету не сообщать никакой личной информации умному, проницательному и достигшему немыслимого уровня самоконтроля собеседнику, к которому, содержащемуся в изоляции, обращается не иначе, как «доктор». Демме и блестящий оператор Так Фуджимото, усиливая необъяснимую магию, установившуюся между исполнителями 2 , буквально каждому кадру придают неизъяснимую таинственность, вкрадчиво внушая мысль о наличии ещё одного – незримого, но интуитивно ощущаемого – пласта реальности. Курсантка оказывается примерно в том же положении, что и Нина (из экспрессионистского шедевра Фридриха Вильгельма Мурнау), которая, чувствуя сквозь огромное расстояние боль любимого Джонатана, постепенно обретает потустороннюю связь с Носферату. С той разницей, что, даже достигая нужного результата, Кларисса всё равно остаётся ведомой – и в силах совершить лишь столько блага, сколько позволит изощрённый ум Ганнибала.

Гордость ФБР

Угнетающая монументальность сцен в психиатрической клинике особого режима (и в госпитале доктора Чилтона, и в заведении, куда пациента переводят за согласие сотрудничать со следствием) достигает наивысшего напряжения в момент вынужденной исповеди мисс Старлинг, поведавшей о травмирующих воспоминаниях о пребывании в детстве у дяди. Это по всем правилам, особенно если учесть профессию Лектера, должно придать повествованию явственный психоаналитический оттенок фрейдистского толка. Для искушённого психиатра и по совместительству – маньяка, разумеется, не составит труда разгадать подспудный, символический смысл «посланий» «Буффало Билла», оставившего в жертве кокон бабочки 3 . С другой стороны образ охранника, распинаемого «Каннибалом» в процессе побега на решётке той клетки, в которой его держали, подталкивает к «библейской» интерпретации названия, словно девочка спасла не ягнёнка с фермы, а агнца, отдаваемого на заклание. Наконец, более чем очевидны стремления авторов представить Ганнибала (духовного наследника знаменитого полководца, бича Божьего для Римской империи и всей западной цивилизации?) тем самым сверхчеловеком, которого, нещадно искажая идеи Ницше, пытались вывести нацисты. Демона в человеческом обличии, обладателя феноменального ума, всецело управляющего эмоциями и инстинктами, не отягощённого никакими моральными препонами, на чьём фоне особенно беззащитной видится приверженка добра, неопытная, юная, сомневающаяся, ранимая, ввязавшаяся в безнадёжную интеллектуально-волевую дуэль. Однако режиссёр относится к своеобразным (диалектическим!) борьбе и единству противоположностей не без мрачной иронии, уходя в сторону от напрашивающегося философского истолкования экранного действа. В постмодернистскую эпоху и самые мрачные составляющие бытия (не говоря уже о менее серьёзных, подчас откровенно маскарадных, как в предыдущих работах Демме) не равны себе и, несмотря на все усилия, ускользают от рационального постижения. Остроумная развязка с повисшим в воздухе (по сути, риторическим) вопросом «Ну, Кларисса, ягнята перестали кричать?» и растворением в толпе после многозначительной просьбы об ответной услуге – больше напоминает завязку. И именно тем – принципиальна для искусства излёта XX века, вплотную подошедшего к осознанию неисчерпаемой многовариантности развития событий в едином пространстве-времени.

1 – Впрочем, кинодраматург Тед Тэлли адаптировал литературный оригинал без связи с «Охотником на людей» /1986/, снятым по мотивам первой книги.
2 – В высшей степени справедливо, что и Джоди Фостер, и Энтони Хопкинс вскоре вошли в число голливудских «суперзвёзд».
3 – На что содержится намёк на постере, где узор на бражнике мёртвая голова стилизован под картину Сальвадора Дали In Voluptas Mors (лат. ‘сластолюбивая смерть’).

Прим.: рецензия публикуется впервые

Материалы о фильме (только тексты)

Ссылка на основную публикацию